Пианистка / La PianisteРежиссер: Михаэль Ханеке / Michael Haneke
Страна: Германия, Франция, Польша, Австрия
Жанр: драма
В ролях: Изабель Юппер, Анни Жирардо, Бенуа Мажимель, Сюзанна Лотар, Удо Замель, Анна Сигалевич, Корнелия Конгден, Томас Вайнхаппель, Георг Фридрих, Филипп Хайсс, Уильям Манг, Рудольф Мелихар
Главная героиня Эрика - профессор Венской консерватории. Она учит молодежь дивной музыке Шуберта, сама же, будучи монстром современной цивилизации, страшно далека от гармонии небесных сфер.
Она по-детски делит ложе со старой мегерой-мамашей, лишена всякого подобия личной жизни, после занятий тайно посещает порномагазины и под кроватью держит набор садомазохистских инструметов. Когда же в нее влюбляется один из ее учеников, она шокирует и его, и зрителя совершенно дикими реакциями на юношеское чувство.
рецензия«Пианистка» — один из самых непристойных фильмов мастера визуально-интеллектуального эпатажа, выворачивающий наизнанку насквозь прогнившее буржуазное нутро, нагляднейше демонстрирующий ядовито-змеиные клубки чудовищных противоречий сознания современного культурного европейца и открывающий такие комплексы либидо, что Фрейд, узнай он об этом, навсегда оставил бы практику и подался в дворники. Причём надо заметить, что Ханеке отнюдь не стремится никого поразить, подавить или унизить: он с честью выдерживает взятую на себя роль бесстрастного наблюдателя жизни, скрупулёзно подмечающего и фиксирующего такие её неправильности, которые большинством людей просто не замечаются или не принимаются всерьёз. Конечно, он утрирует эти неправильности, предоставляя им полную свободу и доводя их ужасную патологию до кошмарного предела. Но как иначе заставить людей увидеть то, от чего глаз инстинктивно отворачивается? Это ведь и есть главная задача независимого режиссёра. А дальше уже — как водится: имеющий ум да осмыслит.
Главная героиня фильма, профессор Венской консерватории Эрика Кохут — человек уважаемый и высококультурный, с тонко чувствующей музыкальной душой. Она строга со своими учениками, бескомпромиссна с коллегами и всецело предана музыке. Вся её личная жизнь сосредоточена на матери, домашнем тиране по призванию, но постепенно выясняется, что Эрика с непритворным интересом смотрит порнофильмы, ходит в секс-шопы и держит под кроватью коробочку с возбуждающими инструментами. Казалось бы, ничего особенного: кого в наше время удивишь такими странностями? Но это только антураж. Главное — это то, что творится в душе Эрики, заглянуть куда не было дозволено никому, пока не появился весёлый молодой человек по имени Вальтер, простодушно влюбившийся в строгую музыкальную наставницу. И этот всем одарённый Вальтер, словно Пандора, открыл волшебный ларец сексуальности своей возлюбленной, и выползло оттуда множество ужаснейших чудовищ…
Ханеке умеет работать с актёрами и те, как видно, хорошо понимают режиссёрские задачи. Анни Жирардо, одна из легенд французского экрана, великолепно передала образ старой мегеры, держащей на привязи свою далеко уже не юную единственную дочь. Бенуа Мажимель — этот «истинный ариец» с нордической внешностью, но не характером — в роли Вальтера Клемера удачно вписался в историю безумствующих женщин, послужив стартером страстей глубоко болезненных, извращённых, но, увы, живых. А любимица режиссёра Изабель Юппер в очередной раз продемонстрировала блестящий талант перевоплощения, создав настолько реалистичный облик уродливо искривлённой души, спрятанной за бронёй общепринятого благочиния, что искренне поражаешься душевной стойкости этой необыкновенной женщины, не пасующей перед самыми тягостными ролями. Можно по пальцам пересчитать актёров, способных показать безобразное чудо выкидыша чувства. Чувства, которое не может выжить в безжизненной среде души, не наученной любить. Юппер — именно такая актриса.
Ханеке верен себе в полном равнодушии к безыскусным запросам массовой публики. Он не только никак не смягчает демонстрируемые им уродливые проявления страстей высококультурного профессора, но наоборот, нагнетает отвращение зрителя до ощущения им тошнотворной, физической невозможности хоть сколько-нибудь отождествиться с происходящим. Режиссёр рационально выстраивает своего рода псевдоевклидово пространство, уходящее в дурную бесконечность бессмысленных возвращений, так что Эрика, в финале бесцельно уходящая прочь по улице, вполне ожидаемо может появиться с другой стороны той же улицы. Из этого пространства тщательно выкачан воздух человеческих чувств, так что в итоге оно удушает не только чувства, но и последнюю надежду всякого смотрящего. Впечатление от картины подобно тому, какое испытываешь, впервые созерцая заспиртованных уродцев в Кунсткамере, только гораздо сильнее. Ведь физические уродства не способны вызвать такого омерзения, как уродства человеческой души.
-
-
14.11.2013 в 19:45-
-
14.11.2013 в 19:50тут и подавление личности и неспособность человека задать себе вопрос "чего мне хочется". а ещё больше - боязнь на него ответить.
страшные демоны, пожирающие изнутри и находящие выход таким уродливым способом.
наглядный пример того, к чему приводит опора на мнение общественности и сохранение внешней благопристойности, чего бы это ни стоило.
-
-
14.11.2013 в 20:18-
-
14.11.2013 в 20:20-
-
14.11.2013 в 20:28-
-
14.11.2013 в 20:42